大导演1984-第21章
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“人都有犯错误的时候，知错能改也是很多人能做到的，他们所缺少的就是我们是否给他们机会，究竟吴盟达演的究竟怎么样，你们进去看看就知道了，观众的肯定才是最好的答案。”颜旭对着众位记者一笑，几步地走到旁边把被很多记者围住的周惠敏给救了出来。
“各位，时间也差不多了，你们可要笔下留情，不要难为我们阿敏，电影就要开始了，我们一起入场吧……”
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跟雨夜屠夫一样，没有字幕出现，在屏幕的一片通红之中，一个男人浓重的呼吸声，镜头慢慢的拉伸，吴盟达的面容出现在屏幕的上面，而刚才那一片通红，则是在他眼镜上面沾染的血迹，他整个人显得有些紧张，有些惊慌，但是在这紧张和惊慌之中，他的面上甚至有丝丝兴奋的微笑，他的手在水池上面不断的冲洗着，手上的红色血液和水流混合在一起，旋转着进入了下水管之中，镜头拉近，那水流是越来的越红，越来的越红，在那红色之中的士判官几个大字显现出来。
光是开始，就吸引了场中人看下去的欲望，他怎么会弄了一身血，这样憨厚的面容怎么会有那么一个诡异的微笑。
整部电影从开头就有了和原来截然不同的改变，没有警察阿哥的嬉皮，也没有于沙展的神勇，直接表现的就是吴盟达演绎的阿建快乐幸福的生活，工作顺利还升了职，老婆怀孕快要生产，上班有一众同仁的羡慕业绩，下班则是跟老婆牵手逛逛公园享受下浪漫，人生的幸福不过如此，影片的开始出乎所有人的意料，那么的明快，每一个镜头都透着温馨唯美，如果不是开始的那一幕，很多人会以为是一部浪漫的爱情电影。
“这片子怎么会是三级片，电检处的那些人瞎了眼？”
“我们香港还有这么漂亮的地方，回来带老婆去公园里面看看应该不错。”
“好没意思呀，导演是不是吃屎了，搞什么艺术电影。”
“这个女记者长的可是真漂亮，别的根本没什么意思，一点也不刺激。”
“这个警察的名字气得挺高笑，连警司都叫他阿哥。”
颜旭坐在后排的位置，听这场中观众的议论，他的唇角带着丝丝的微笑，不光是赞赏的还是辱骂的，对于这样的反映他早就有心理准备，也是他故意而为的，没有前面的温馨，怎么会有后面那巨大的反差，他就是要把观众的胃口吊的足足的。
他看了看身边的周慧敏和吴盟达，两个人的目光一直盯在屏幕上面，表情是极为的紧张，这是他们第一次看到电影完整版，听到下面观众的叫骂，他们的心里也很着急。
“没关系的，不要那么紧张。”颜旭拍了拍周惠敏的胳膊，安慰着她“你演的记者还是很成功地，你看看很多人都记住你了。”
经过了二十分钟的温馨和谐，也吊足了场中观众的胃口，剧情一下子有了一百八十度的大转变，整部戏的画面颜色有明亮开始转变成阴暗。
特别是阿建怀孕的妻子被出租车拖行的画面，更是让场中的众人开始辱骂起来，前面那么长时间的铺垫，在这一瞬间终于有了效果。
老婆的惨死是一尸两命，也让阿建整个人消沉起来，往日那点点的幸福只能成为回忆，一个好好的家庭就这样的破碎了。插曲响起，周惠敏的那一首痴心换情深让电影院里的气氛开始沉静下来，所有人都沉浸在阿建的悲伤，还有周惠敏的歌声里面。颜旭甚至可以听到，影院里面时不时地传来几声女性的轻泣。
有了这样的转折，阿建杀死第一个的士司机时笨拙血腥画面，让电影院中的观众不但没有感到反感，反而是格外的兴奋，甚至有一些观众为了他这样的行为而叫好，一个男人就应该有这样的血性，而他杀死人之后那种慌张，快速洗去身上的鲜血，又因为那复仇的痛快淋漓而发出的微笑，和电影开始的那一幕很好的融合在一起。
这些反应也让颜旭的嘴边升起了淡淡的微笑，他完全得到到了他所预期的效果。
ps：这一更晚了点，昨天加班到半夜两点，刚刚的起床！
第四十章无视法律还是超级英雄
有了第一次，就有了第二次第三次，每一次阿建下手的方法都会越发的熟练，他甚至为了下手还准备了各种各样的装备，俨然成了漫画之中超级英雄的打扮。
而他屡次的下手，不但是引起了全城警察的注意，而且还因为的士司机的连环死亡，整个港城各个的的士公司都组织人员在警察局的门口抗议示威。
但是对于很多市民来说，阿建却成为了城市的英雄，特别是那些受过他帮助的受害者在记者面前的申辩，更加让媒体把他塑造成为了超级英雄一般，阿建已经完全的被催眠了，他只觉得自己就是惩罚那些邪恶的的士司机的判官，手段一次也比一次血腥。
看到这里，有些年轻的观众还沉浸在那画面的血腥刺激当中，而一些年长的观众已经有些微微的沉思，除了开始痛快的叫好和认同，慢慢的也有了一些其他的议论。
彻底的蜕变是在警察阿哥进入医院之后，这里的剧情和原本有了完全不同的发展，为了不暴露自己的身份，阿建去医院灭口，这让阿建彻底的转变，杀阿哥，绑架阿哥的女儿阿敏，一直到后来的汽车追逐，最后汽车冲进了一家大排挡之中，在这里颜旭彻底的改变了结局，在他要杀死于沙展的时候，店中的火焰点燃了他身上撞车而喷洒的菜油，他整个人瞬间变成了火人，在不断的惨叫声之中，他变成了一具焦尸，字幕慢慢的升起，随着蛇仔的电吉他声，太极乐队的迷途响起，迷茫的歌声也代表了剧院观众的迷惘。
虽然起了字幕还有音乐，但是后面的剧情并没有结束，一辆辆的警车和救护车赶来，警察维持现场，救火员在救火，众多记者手中的相机闪烁，围观的人群是议论纷纷，于沙展被紧急的救护，一架担架车从店中推了出来，上面一个还冒着烟的人型焦炭被出来，直接的抬上了一辆救护车，车门关上，镜头从下乡向上的拍摄着这具焦尸，在音乐结束之时，镜头正好的异到焦尸的面部，那紧闭的眼睛突然之间的睁开，屏幕一片黑暗，浓重的呼吸声响起，给影院里的观众留下了无尽的悬念。
虽然这样的镜头在未来好莱坞的恐怖电影之中已经用滥了，但是在这时候，一切还都是那么新鲜，也让观众的心跟着一紧，不知道接下来会发生什么。
影院的灯一下子明亮起来，一下观众已经开始起身，掌声伴随着口哨的声音向着后排的演职人员袭来，这才是对一部电影最基本的肯定。
还有一部分人依然的坐在那里，他们好像是在思考什么，但是随着掌声的继续，他们也逐渐地加入到其中。
“导演，我们成功了。”吴盟达的神情十分的激动，眼睛有些微红，自从破产之后他看尽了人情冷暖，从来没有像现在这样的失态过，听着那雷鸣一般的掌声还有叫好声，他知道自己这一次成功了，他这条咸鱼终于要翻身了。
周慧敏紧紧地抓着颜旭的胳膊，她是第一次的感受这样的场面，那掌声让她整个人都沉浸在其中，她的小脸变得红扑扑的，完全的不能掩饰心中的激动。
颜旭看着场中的一切，他心中也小小的激动，看着场中人们不同的反应，他知道这只不过是一切的开始……
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无视法律还是超级英雄，作为老牌的报刊，《星岛日报》用这样的一个标题开启了对颜旭新片的讨论，他们用一整版来为的士判官作了详细的报道，从影片的海报以及到影片的主要内容，但是他着重报道的并不是电影的精彩，也不是影片里面那刺激眼球的画面，而是直接的从法律和人性方面入手。
“这是一个讲述人性、讲述灰暗的故事，虽然我们对于阿建的遭遇是无比的同情，也承认法律的确不健全，对某些罪犯的惩罚力度完全不够，很多人都充满了迷茫，不知道什么才是真正对的行为，如果我们站在阿建的角度来想，也许我们会比他表现的更加爆裂，但是我们坚信以暴制暴是不对的，现在是一个法治社会，如果人人像是阿建一样的话，这个世界早就乱套了，其实善和恶只是一念之间，所谓的判官也只不过是一部分人的看法，有人说他是判官，有人说他是凶手。因为只要是人，都会自私，都无法做到不偏不倚。即使真的有人能够做到大公无私，每个人的标尺都是不一样的，……”
《文汇报》给的士判官的版面就不如《星岛日报》那么大，但是并没有把它放到娱乐版，而是在实事版之中，整篇报道除了稍微的介绍一下影片之外，它更多的是关注当今港城的的士行业。
“的士司机的拒载，漫天叫价多收费用，甚至扔客的行为每一天都在发生着，只要是经常搭乘计程车的市民几乎都有遇到过前面那些问题，再看过电影让人心中解气的同时，又不由得让我们想要问一句，我们需要的是什么，难道真的要出现的士判官才行，这个行业已经是越法的混乱，不但人员的素质逐渐低下，而且拉帮结派甚至有黑社会的势力掺入到其中，我们只能是呼吁香港政府，能够尽快的出台规范性的文件，对从业人员进行培训，对计程车行业日益复杂情况进行整顿，来保障市民的合法权益……”
《信报》则是从电影的发展开始阐述，提起了最近在电影圈里面最热的分级制度。电影分级制度，香港电影出现来的最大变革，黑色的字体占据了版面的四分之一，那样的显眼和夺目。
“除了保护儿童以及青少年人，避免让他们接触一些可能对他们有不良影响的电影，从另一个角度来看，分级制对成熟观影人群来说也是好的，也让成年人有机会观看更多描写成人世界现实一面的电影。这是一个世俗社会，而非圣人社会，一个宽松有活力的社会，应该允许有普通人的需求。，才是自信成熟的文化环境的常态。无论是恐怖片、神鬼片，还是情色片、暴力血腥片，大家对题材电影有更多的选择，这是电影工业发展成熟的一个标志。”
“1896年电影开始传入香港，1913年香港第一家制片机构华美影片创办，1925年上映香港第一部长故事片《胭脂》，1934年香港第一部有声片诞生，1953年电检条例制定，1984年香港电影分级制度实行，昨天，香港第一部三级片上映。颜旭导演的这一部的士判官，虽然里面充斥着刺激眼球的血腥镜头，但是整部影片直接控诉了当今计程车管理混乱这样一个社会现象，是一部少有的对社会丑陋现象具有黑色讽刺意味的电影，在这里判官是一个极度具有讽刺意味的符号，以**裸的暴力来解决使用间接暴力者，有着一些武侠小说里面侠客的味道，但这样的判官是得不到任何公开法律支持，最后只能成为一名反社会分子，其实影片也是在抨击法律并不等同于人性……”
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第四十一章在表扬和批判中前进
“……相对于片子的血腥，影片之中两名演员的表演可以说是可圈可点。对于主演，导演大胆启用被无线雪藏的吴盟达，当年的胡铁花已经是多年之前的事情了，因为赌博破产，吴盟达在圈子里面只能接一些龙套的角色，这一次他影片之中的表演证明了导演的眼光。经过几年的龙套的磨练，他的演技完全的撑起了整部影片，对于主人翁情绪的把握极为有分寸，特别是在主人翁经历巨大创伤之后前后的转变，更是把握得极为到位。而作为新人的周惠敏，在影片之中的表现也是可圈可点，玉女般清纯的外表，却把带着几分泼辣的记者演的活灵活现，特别是被绑架那一幕的惊慌失措，完全看不出丝毫的做作……”
“……除了演员的表演，影片之中的两首歌也是亮点之一，周惠敏的那首痴心换情深和太极乐队的迷途都可以算是精品之作。周惠敏的唱功虽然略显青涩稚嫩，但正是这种青涩，让整首歌曲充满了少女的痴缠，再加上那轻柔的音乐，宛若天籁一样。太极乐队的迷途跟痴心换情深是完全不同的两种表现形式，不但唱出了年轻一代的迷惘，而且还夹杂着对社会批判的凌厉风格。而这两首歌的词曲的作者正是影片的导演颜旭，这两首歌不管是缠绵的情歌还是激烈的摇滚，都可以看出颜旭的才华洋溢……”
《新报》的报道则是着重点则是导演、演员和影片之中的两首歌曲。
一大早颜旭便从报刊点把所有带有关于的士判官新闻的报纸买了回来，这些报道虽然向着各个方向延伸，但对于影片来说绝对是极好的宣传。
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