经典围城小说婚姻之痒-第31章

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对司机说：“师傅，你先拉上他们去医院吧，我再去找找Ｏ型血的人。”司机说：“这些人没一个是吗？”马小波说：“他们没验过，去了再说。”司机说：“你最好快点，我们出来四十多分钟了！”马小波笑笑，突然觉得浑身发热，脑袋发晕，挺着目送他们远去。
　　出租车在正午的炎热中消失了，马小波握着手机，一时不知该去哪里，直感觉胸发闷、腿发软，脚刚迈出去，就像被骄阳晒化一样软软地倒在滚烫的水泥地上。正午的大街上空空荡荡，连丝风也没有，马小波趴在那里，意识模糊，半睡半醒，远看像一堆废纸或者一条被车碾死的狗。此刻，远处一家卖磁带的小商店里隐约传来郑智化带着哭腔的歌声：
　　别哭，我最爱的人，
　　今夜我如昙花绽放，
　　在最美的一刹那凋落，
　　你的泪也挽不回的枯萎。
　　别哭，我最爱的人，
　　可知我将不会再醒，
　　在最美的夜空中眨眼，
　　我的梦是最闪亮的星光。
　　是否记得我骄傲的说，
　　这世界我曾经来过，
　　不要告诉我永恒是什么，
　　我在最灿烂的瞬间毁灭。


　　……
　　是否记得我骄傲的说，
　　这世界我曾经来过，
　　不要告诉我成熟是什么，
　　我在刚开始的瞬间结束。
　　……
　　马小波静静地伏在坚硬滚烫的马路上，倾听着这似有似无的歌声，眼泪汇聚到鼻尖，又滴落在地上，湿润了一下，很快就蒸发了。
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生活还得继续下去
庄丽死于肾及子宫功能紊乱和长期失血造成的脏器功能衰竭，医生终于弄明白了，这是精神因素导致的内分泌失调和长期严重抑郁造成的。
　　庄丽火化后的一个星期后，马小波病愈出院了，之前他一直昏迷着，没能给庄丽送葬。
　　马小波的父母一直陪着他，出院后又住了两个星期，回农村去了。临走的时候，老太太宽解自己的儿子：“娃，人死不能复生，你千万不要想不开；我和你爸先回去了，你别让我们放心不下，妈说句现在不该说的话，你还年轻，有合适的再找一个，日子还长着呢。”
　　马小波默默地点头，送走了父母。回来的路上，马小波泪水汹涌，旁若无人。
　　回到家里，面对庄丽的遗像，马小波不敢想庄丽的死是因为自己的出轨造成的，但是脑海里只有这一个想法，像生长极速的巨藻很快塞满了他思想的全部。马小波把庄丽笑盈盈的遗像抱在怀里，仰面朝天，把泪水吞进肚里，哆嗦着念叨：“宝啊，我实在没有想到有些错误是致命的，现在什么都晚了！”
　　马小波想起来，有过好多次，在两个人感到最幸福最快乐的时候，庄丽突然就问道：“宝，你说我会不会死啊？”马小波笑道：“当然会死。”庄丽就撅起了嘴，马小波赶紧补充道：“迟早会死，谁能不死呢？”庄丽就威胁他：“你要敢做出对不起我的事，我就死给你看！”马小波笑笑，没当回事情，知道庄丽在吓唬自己呢。
　　可是，庄丽说到做到，她真的就死给马小波看了。而马小波却没有任何思想准备，除了悲伤，更多的是懊悔。
　　此刻，当庄丽把他一个人孤零零抛弃在这个世界上，马小波不知道如何将生活继续下去，可是，生活还是得继续下去。
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后记：就是要你疼痛
在长篇小说《婚姻之痒》的结尾，我安排了女主人公庄丽含恨死去，这是经过慎重考虑的，是决定摒弃文学意义上的完美，以更直接的方式给婚姻现实和现实婚姻中的人一个警示，我知道这种文以载道的写法是为现在的读者所厌弃的，但我不能说服自己，还是用了这样忐忑却理所当然的结局。
　　果然在网上一直跟读的数十万读者中的绝大多数因为这个结局而对我和男主人公马小波怀恨在心，与一直以来受到的赞誉和鼓励不同，最后我们落入了绵延至今的毁骂和指责之中，在读者的口水里挣扎。其实，早在我打算用一个悲剧嘎然而止之前，有敏锐的读者已经预感到了结局的不完美，他们开始对我进行“威逼利诱”，唱红脸的说：我们相信作者是善良的，他会给我们一个美好的结局。唱白脸的说：如果你敢用悲剧结尾，我从此不再买你的书，也不再把你的作品向别人推荐，你将失去一个忠心的读者。更有心者替我设计好了结局，让我参考或者干脆按照他的提纲去写。
　　这些善良的劝说让我感动，我一度为之动摇。思之再三，我还是固执己见，按照自己的心灵指向完成了结尾。虽然早有心理准备，毁骂之烈还是出乎我的意料。指责和诟病的焦点是庄丽的死去，她的命运与多数读者所期盼的理想化的美好结局反差太大。从中，我看到了善良和美好依然是多数人的美好愿望，也看到了人们枕于安逸害怕变故的脆弱心态。置身于社会变革阶段，竞争的激烈、人际的紧张、信任的危机、道德的沦丧，都使人们感到疲惫和厌倦，自觉或不自觉地逃离和回避，当在现实中逃无可逃时，精神世界便成为人们最后的皈依家园，于是，他们希望从小说中、从影视故事中读到轻松、温馨、成功和感动。正是这种心态，催生了无数只讲娱乐不讲艺术，只讲现状不讲思想，只讲安慰不讲批判的小说和影视作品，它们像遍地的螺狮壳，为软体动物们提供着精神的庇护，并鼓励和利诱着艺术品的生产者的创作方向。然而，有谁见过自欺欺人的安全和美好能够成为现实？我们总是把臆想主义和理想主义的概念混淆。诺贝尔在他的遗嘱中强调的获文学奖的作品必须是“理想主义”的，我想他不是鼓励文学家们去制造逃避和臆想的东西，他所指的应该是直面现实、改变现实的理想主义精神，比如《老人与海》里的那种悲壮而伟大的胜利。
　　说到理想主义，我想到如今走红的作家们作品里这种精神和道德批判的缺失，更可悲的是，他们公然宣布对文学高峰无意企及，只是为生存而写。还有那些80年代出生的年轻人，他们在获得巨大的商业上的成功后，面对批评家“没有思想、没有激｜情、无病呻吟”的忠告，他们的态度是：从来没想过当作家，只是想写就写。我想，他们确实不是作家，虽然他们的作品印数上百万，那些以个人经验和隐私为卖点的读物，的确跟文学无关，对于他们以及他们作品的研究，不属于文学的范畴，应该从社会流行文化的意义上去研究。有谁见过没有灵魂而活着的人，有谁见过没有理想主义精神和道德批判的著作深入人心？
　　我承认，《婚姻之痒》里没有理想主义的精神，只有刻意的道德上的审判。我们需要直面婚姻，反思婚姻，而不是无视矛盾粉饰幸福；我们必须坚强地直视伤口，并有足够的勇气撒上一把盐来感受它刻骨的疼痛，逼迫自己从灵魂深处进行反思和忏悔。先俯察灵魂深处，我们才有资格仰视理想的光芒。