皮克斯总动员-第2章
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们最终看到的电影几乎没有共同之处。故事讲的是一对兄弟——一个叫泰尼（Timmy）；取自电影《小锡兵》里的个人乐队玩具；一个叫达米（达米）；是个会出声的布袋玩偶——在城市里的冒险之旅， 从大卡车到拍卖会，从垃圾车到旧货甩卖，最后从一对情侣的家到一个幼儿园的游乐场。《玩具总动员》的核心思想在第一次的故事剧本中就有所体现：那就是玩具们深深渴望和孩子们玩耍，正是这种渴望引发了他们的情感——希望、害怕——和行动。
于是，1991年3月的拉赛特预想他的故事将以玩具泰尼泰尼在工厂里醒来的画面开始。
《玩具总动员》（第一个故事剧本）
每个人在童年都有过这样的经历，丢失了心爱的玩具，满心悲伤。我们的故事以玩具的视角看待这段经历。他失去了主人，他要努力挽回对他来说唯一重要的事情——陪主人玩耍。这是所有玩具存在的理由，也是他们存在的感情基础。
我们的故事从一个制造玩具的小厂开始。掠过传送带上大小不一，形态各异，色彩斑斓的各种玩具，镜头停留在一组锡制玩具音乐家上，然后聚焦到其中一个身上，他就是我们的明星——泰尼。他慢慢睁开眼睛，四周张望，非常兴奋。传送带把他们带到了运输区。在这里他被包装起来放进一个大纸板箱。当箱子缓缓合上，我们也随之进入一片黑暗。
泰尼来到了一个玩具商店。商店一开门，他和所有其他玩具都热切盼望被人带回家，就像宠物店的小狗狗一样。泰尼被作为生日礼物送给了一个小男孩，并且很快随之加入一趟去往西南的公路旅行。一家人不小心将泰尼落在了加油站。在那里，他遇到了会出声的布袋玩偶达米。达米像个牛仔似地和他打招呼。最终，他们的结局是成为了幼儿园小朋友的班级玩具。
故事剧本在最后这样写道：“孩子们出现了，他们开始玩玩具，空气中充满欢乐。其他的玩具告诉我们的四个主人公在幼儿园有多好：你永远不用担心主人长大了就对你失去兴趣，因为每年都有新孩子到来。而且玩具们还可以放暑假！泰尼和朋友们终于找到了属于他们的天堂和幸福结局。”
除了关于玩具情感动机的前提假设，最终体现到电影成品里的另一个重要情节就是玩具被落在了加油站。其他被电影采纳的元素比较零散：比如泰尼确实是个生日礼物；泰尼爬进了一辆大卡车；玩具们推开了卡车的插销（原稿是垃圾车，电影里是货车）；弹簧毛毛虫到电影里“进化”成了弹簧狗。正如观众在电影中看到的，初稿里也有一个特别角色——一条玩具们都避之不及的家养狗：流着口水，恶心巴巴的狗。拉赛特和合作人写道：“就是那种你看见就想踹出门的狗。”不过当时初稿里还没有后来出现在电影中的“虐待玩具狂”小子西德？菲利普。书 包 网 txt小说上传分享
玩具总动员背后（上）（4）
1991年5月3日，迪士尼和皮克斯终于就和约条款达成一致，并于6月初签署协议。迪士尼在整个谈判过程中都表现得非常强硬，这是它一贯的风格。长达十三页的财政条款明显倾斜于迪士尼，就算合作的电影能取得像《小美人鱼》那样的受益，皮克斯的盈利也微乎其微。
此外，迪士尼还享有特权可以在任何时候放弃皮克斯的影片，甚至是在制作已经开始后，代价只不过是支付皮克斯一笔“弃权费”而已。同时该合约名义上是一个三部电影的合作协定，但第二和第三部影片合作与否也由迪士尼决定。总之合约给予迪士尼对所有创意部分的最终支配权，对电影“百分之百”的所有权，以及对电影的结局、再版、相关电视节目制作、转制VCD等业务的唯一决定权。皮克斯将首先以影视制作公司的身份服务于合作项目，但是一旦两家公司在合同条款上有分歧，迪士尼有权独自继续项目，甚至找别的制作公司合作，比如太平洋数码图像公司（Pacific Data Images）。在这种情况下，皮克斯会得到一部分的收入，但没有任何发言权。
《迪士尼－皮克斯关于3D动画的协议》
好莱坞记者报
1991年6月12日
作者：格雷皮塔克（Greg Ptacek）
华特迪士尼将成为第一家把电脑3D动画特效分配出去的电影公司。它将于本周四与皮克斯公司就此签订一份完整的合作三部电影的协定。皮克斯由苹果公司的天才人物史蒂夫？乔布斯缔造。
皮克斯公司常驻动画导演，奥斯卡获奖者约翰？拉赛特，将创作并执导第一部动画长片。该片将于1994年由迪士尼旗下出品，波拿远景电影公司（Buena Vista Pictures Distribution）发行。
“能拍摄第一部电脑制作的长篇动画电影，并与迪士尼合作，是我们从1986年成立公司以来的梦想。”乔布斯说，“现在我们梦想成真，没什么比这更让人兴奋的了。”
协议签署后，皮克斯继续拍摄电视广告，好像合约的事没发生过一样。这么做一部分是为了保证员工的受益，毕竟等待电影故事成型需要时间。但最主要的原因是为了防备万一电影合作失败。“和迪士尼一样，我们也意识到，电脑仍然是实验性的媒介，”身为《玩具总动员》制作人的古根海姆说道，“没人能保证迪士尼会坚持到最后，他们可能随时退出。”
皮克斯的担心不是没有根据的。合约签订后不久，卡岑伯格将电影制作放到迪士尼动画电影部管辖下。皮克斯团队对此很高兴，因为这下他们更方便去向迪士尼动画制作的老手们征求意见和打探消息了。施奈德仍然持悲观态度，甚至后来越级催促卡岑伯格的上司艾斯纳取消合作。
卡岑伯格本人是支持《玩具总动员》的，但是他觉得最初的故事剧本存在问题。两个主要角色都是出于同样的原因需求同样的东西。他告诉拉赛特要改造剧本，希望他照着电影《48小时》中那对不搭调的兄弟组合塑造主人公。还可以参考电影《逃狱惊魂》（The Defiant Ones）。这两部电影讲的都是两个男人被环境所迫走到一起，彼此仇视但又要并肩合作，最终赢得了彼此的信赖。拉赛特、斯坦顿和多科特在九月初想出了第二个故事剧本。主人公仍然是泰尼和达米，但是电影已经开始朝着我们最后看到的那个样子迈进了。 电子书 分享网站
玩具总动员背后（上）（5）
《玩具总动员》（第二个故事剧本）
一个名叫泰尼的音乐玩偶被送给两个孩子做礼物。和其他玩具一样，泰尼在包装拆开的那一刻获得了生命——天真无邪。在他之前，一个叫达米的会发声的布袋玩偶一直是孩子们的最爱。当孩子们和玩具玩耍的时候，他们都沉浸在奇妙的虚拟世界中，其乐融融。但当他们跟泰尼玩的时候，达米非常妒忌。为了吸引主人们的注意，达米和泰尼展开竞赛。他们开始斗嘴，各人只顾着自己。此时，孩子们的父亲宣布了要搬家的消息。在收拾了一整天行李之后，一家人决定出去吃匹萨。孩子们带上了他们最心爱的玩具。由于他们的自私，两个玩具在加油站从汽车上掉了下来，被主人落下。面对令人恐惧的外部世界，泰尼和达米发现他们孤立无援，于是开始互相责备。两个玩具在匹萨店里差一点就赶上了家人，但却落入一个喜欢折磨玩具的坏小子的手里。这家伙把达米扔给他那条恶毒的狗，把泰尼绑在火箭模型上发射上空。好在两个玩具都幸存下来并且开始计划逃亡。正当他们一位历尽磨难迎来自由之时，看到主人家的搬家货车即将启程。泰尼想办法上了货车，但是就在达米也要成功的时候被那条坏狗给抓走了。泰尼跳下车转移狗的注意力。轮到达米来帮忙。他求助于家里其他所有的玩具，最终和孩子们一起营救出了泰尼。
故事的精华都有了，但拉赛特对于泰尼作为主角不是太满意。“随着故事的演进，泰尼的形象显然太过陈旧，”拉赛特回忆道，“所以我们开始分析当时的小男孩拿到什么会让他激动万分，爱不释手，除了这个玩具不要别的。”
一开始，泰尼演化美国大兵GI Joe的形象，那是拉赛特小时候最喜欢的。然后他变成了一个太空英雄，是根据60年代一个叫太空人马特？梅森的玩具形象设计的。新角色的名字有阵子叫来自月球的拉里，然后是来自莫夫星的登普斯。 考虑到一部兄弟电影中如果两个主角的性格完全相反，影片将非常吸引人，于是拉赛特强化了两个玩具之间的“新”“旧”对比，将发声玩偶设计成牛仔的形象。这个牛仔玩偶被名为伍迪，取自一位美国黑人性格演员伍迪？施罗德（Woody Strode），他曾出演过约翰？福特（John Ford）和赛欧？里昂（Sergio Leone）的西部片。
伍迪和登普斯首次登台亮相是在一个30秒的短篇里。1992年6月，拉赛特把这个测试片交给了迪士尼。迪士尼本就想要一个样本，看看《玩具总动员》会是什么样子。场景是在安迪——玩具们的主人——的房间，一个五斗柜上面，伍迪为了报复登普斯抢走安迪对他的爱，设计把他推下柜子，登普斯被困。
皮克斯小组想；最首要的是要给迪士尼留下深刻印象。“约翰非常聪明地想到要在这个片子里展示一些传统手绘动画无法做出来的东西，”古根海姆说，“我们给房间设计了百叶窗，这样由于百叶的阴影，房间的光线会偏暗。主角，也就是伍迪，穿了件格子衬衫，这是手绘动画无法做到的。”这个时候的两位主人公，不论是从外型还是个性都离我们最后看到的“真人”相差很远。伍迪很狡猾，嘴里会发出设计好的台词（因为他是个发声玩具），长相有点怪异。而来自莫夫星的登普斯，穿着龙虾红的太空服，个头很小，与其说是倔强倒不如说有点搞笑。他一方面是个自欺欺人的宇航员，一方面也意识到自己是个有主人的玩具。书包 网 。 想看书来
玩具总动员背后（上）（6）
迪士尼高层非常喜欢这个样片，但反对伍迪的布袋玩偶形象，因为很多电影和电视节目的恐怖故事都和这个形象有关。拉赛特转而从他童年的另一个玩具里寻求灵感。那就是鬼马小精灵，一个可以拉线发声的玩偶。伍迪的新形象诞生了，这回是个填充玩具，背后有根拉线，嘴巴不会像从前那样一张一合。登普斯变成和伍迪个头差不多，这使得他更像个强有力的对手，并且更名为巴斯光年，灵感来自宇航员巴斯？爱尔德林（Buzz Aldrin）。
拉赛特和皮克斯故事小组的其他成员——斯坦顿、多科特及乔？兰福特——清楚地知道他们中大部分都是电影剧本创作的新手。情况确实如此，没人能和任何动画长片或故事写作扯上干系，除了兰福特。他曾为几部迪士尼长片做过故事板的工作，参与了《勇敢的小烤面包机》（The Br*e Little Toaster）的二维空间制作，还在卡尔艺术学校教过与故事相关的课程。创作一个精彩的五分钟短片和构思一个有情节的*十分钟的长篇故事大相径庭。此外，拉赛特从《安德烈和威利的冒险》往后的短片连一句对白都没有。
为了学习，拉赛特和多科特去洛杉矶参加了一个为期三天的研讨会。主讲是剧本创作的领袖人物罗伯特？麦基（Robert McKee）。回到里奇蒙角后，他们成了麦基原理的虔诚信徒。此原理根植于亚里士多德的诗学。在这些原理中最重要的要属“麦基教义”——冲突让人物和故事变得有趣；面对问题做出抉择时的人物个性最真实最有说服力。麦基研讨会还充满了大师的经验之谈，如故事结构如何一步步体现主人公面临的问题及他做出的反应。麦基的教导成为皮克斯的“金科玉律”。
拉赛特和他的故事部观看了一系列的“兄弟电影”，包括《48小时》、《逃狱惊魂》、《午夜狂奔》（Midnight Run）和《末路狂花》（Thelma & Louise）等，以研究他们的故事结构。抱着一直以来对日本动画大师宫崎骏的热爱，拉赛特也仔细研究了他1986年的冒险电影《天空之城》。（后来，当拉赛特开始设计电影最后那场追逐场面的时候，他集合了好几部电影的追逐场景——《法国贩毒网》（The French Connection）、《警网铁金刚》（Bullitt）、《洛杉矶生与死》（To Live and Die in ）以及其他他研究过的电影。）
迪士尼请来约尔？科恩（Joel Cohen）的戏剧写作团队和曾在《国家讽刺》（National Lampoon）杂志工作的亚力克？索克罗（Alec Sokolow）与皮克斯故事团队一起打造电影剧本。七份草稿之后，科恩和索克罗与皮克斯达成一致，离开了团队。迪士尼�
