亦农散文随笔选-第14章
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问：你如何看待文学与人生和社会的关系？在生活中文学所应担负担的责任是什么？
答：这个问题对于我来讲，不好回答。你应该去问那些文学青年，或者拿着国家工资的专职作家们。他们可能比较有发言权。我现在很少考虑这个问题。
问：为什么会这么说？难道你不是作家吗？
答：也许有别人会这么称呼我。但在我心目中，我的创作只不过是一门谋生的手艺。我就是一位码字匠。街旁卖烤红薯的是一种职业，撑勺的大师傅是一种职业，而写作也不过是一种职业罢了。烤红薯的会尽力把红薯烤得外焦里嫩，撑勺的大师会尽力把菜炒得色香味俱全。写作的时候，我总在考虑，如何写更恐怖、更刺激。或者说让读者看后觉得很好玩，很过瘾。我则会尽力把故事编得好看。我最爱听读者说，亦农的恐怖小说晚上不敢看，只能白天看。此外，我不喜欢动不动就把一些诸如承担社会进步责任之类夸大之词加在作家的头上。作家也是普通人，首先也要为生计奔波。
问：写作对你来说意味着什么？
答：意味着生存，意味着养家糊口。卖出书稿，我才有买菜的钱，才能供女儿上学，才能吃肉、吃豆腐。当然，我希望通过卖天价书稿，来实现在北京买房子、买车的梦想。我如今是一个自由职业者，除了写作卖书之外，我没有任何收入，当然也没有灰色收入。而除了码字外，我别无所长。如果不码字卖书，我连吃饭的钱都没有。只能去喝西北风了。
问：你如何看待文学的作用？
答：这个问题你好像又问错人了。对我而言，写作就是写出好看的书，有更多的读者喜欢我杜撰的故事，愿意掏钱买我的书。使我的读者在阅读时，进入一个忘我的境界，忘掉现实生活中的烦恼或种种不如意，随着我的故事去感受恐惧、惊悚、爱情、友谊等各种情感体验等。请问，你觉得去和一个连肚子都填不饱的人去谈交响乐，有意义吗？
问：能否谈一谈你的创作经历？你在专职写恐怖小说之前好像写了很多年的小小说和诗歌？
答：我上大学时写过诗，模仿的是席莫容的诗。那时候流行过一阵子汪国真的诗，可惜他的诗我只看上过一首，现在连名字都忘了。大学毕业后，开始写小小说，觉得小小说能迅速反现社会现实中的某些弊端。我写了近二十年小小说。
问：现在还写诗与小小说吗？
答：基本不写了。
问：为什么？据我掌握的材料，你的小小说非常有影响，许多作品都拿过全国大奖，像《棋杀》、《狼的爱情》等已经成为小小说中的经典作品，被各种选本选用，被戏剧学院用做角本，有的还被翻译到国外。
答：谢谢你这么了解我。原因很简单，写小小说挣不到钱；写诗更赚不到钱。我首先是一个人，我父亲是一个普通工人，过去我家属于贫下中农，所以我得靠自己赚钱养家糊口。如果一天到晚净写小小说与诗，饭钱从哪里来？相关部门是不会给我发一分钱工资的。作家分为圈养作家与野生作家。我很认同这个观点。我是野生的，属于自生自灭那一种，没有人管你的死活。所以我只能靠自己，要活得坚韧！不怕风吹雨打。有时候我觉得自己像草原上的一匹狼，很瘦了，肚子也是扁的。我得奔波自己找食儿。
问：你现在专职写恐怖小说？
答：是。
问：专职写作有多久了？现在进展如何？
答：大约从2006年*月份开始。截止到现在，已写了长篇恐怖小说五六部，《石佛镇》约50万字；《空谷幽魂》约60万字；《艳鬼惊情》22万字；《北戴河》12万字；《灵异少女》系列16万字，还有一部中篇恐怖小说集，约二十多万字。总计不到200万字。
问： 算来不到一年半时间，你就写出这么多。真是快枪手。
答：你别夸我，我这个速度对于职业写家来讲，并不十分出众。只能算中等偏上吧。
问：你平均每天要写多少字？你每天除了写作还做什么？能否讲一讲你的创作生活？
答：当然和你们上班族有些不太一样。我有一项重要工作，就是每天接送女儿上下学，来回路上需要两个小时。每天上午我八点开始写作，上午写三到四千字，下午写二到三千字。平均一天是六千字。这个算是硬指标，如果没有写够六千字，就说明这一天我没完成任务。当然，中间我会抽时间上网看看新闻，了解一下股指走势，中午还要听百家讲坛。然后会小睡一会，也就十分钟、八分钟。星期六星期天不写作，我会和家人去逛商场，或者去公园，香山。我喜欢爬山，呼吸城市少有的新鲜空气，锻炼身体。
我在刚加入职业写作这个队伍时，曾经在一个职业写手群里咨询过。我说我一天写六千字，能达到这个圈子里的什么水平？有朋友回答说，只能算及格水平。一般写手每天要写*千字，水平高的每天要写到一万左右，顶级的写作一天甚至要写到一万二三千字。我写得快时，每天能达到一万字左右，但只维持了一段时间。那时候我每天同时写几部小说，这个写累了，换另一个再写。结果出现了情节混淆的情况，后来我就不这样写了。速度就降下来。因为你不只是要写，还要思考。有时候一考虑就半个小时一个小时过去，而这其间也许你一个字也没有写。
问：这么严格？又没有人来监督你！
答：我自己监督自己呀！这就好像是菜市场里的小贩子，今天必须卖出去多少斤菜，他才能赚到足够吃饭的钱。否则就没有饭吃。我也一样。而且我总有这种紧迫感。所谓生活压力比较大。这其实不是监督不监督的问题，而是有没有饭吃的问题。为了填饱肚子，过好日子，你能不拼命工作吗？
问：我觉得你们作家满自由的，没有人管，也不用像我们上班族一样，天天还得报到，担心起得晚了迟到，也不用看领导的脸色。
答：其实写作并不像你想像的那样。每天完不成自己规定的任务量，心情就会不好，我们是得看自己的脸色。你知道如果有时候写不出东西，那是非常难受的，你可能坐在电脑前两个小时，甚至半天，却写不出几行字。这种痛苦不亲身经历是无法体验的。当然，如果创作顺利，半天就可以写三五千字，一气呵成，心情也会非常好。你甚至会敬佩自己，写得这么快，又写得这么好。写得又快又好时，我的腿会抖，还不由自主地哼歌。呵呵……
虽然我们不用上班，但我们的脑子却无时无刻没有闲着。上班族下了班，时间就属于自己的。可以做自己想做的事情，尽情地玩。而我则不行，因为要写东西，所以脑子无时不在有意无意地思考，故事接下来该怎么写？我还应该写什么才最有意思，读者才喜欢。书中有些情节是我在梦中得来的；有的是在看电视时受到启发的；晚上睡觉前有时候我会把正在创作或准备写作的故事讲给妻子听，其实对我来讲，也是在脑海中加工、完整的过程，在讲着讲着我会受到启发，觉得应该再补充些什么内容等等。
问：去年六月有媒体报道你拿书稿换北京价值百万商品房的事情，是真的吗？
答：如果我没记错，好像是北京娱乐信报最先报道的。当时我在自己的新浪博客上发了一则公告，大意是说因为北京房价过高，我和许多普通百姓一样，无力购房，愿意拿我的长篇恐怖小说书稿《石佛镇》换北京价值百万商品房。信报的一位记者看到了，就采访我并做了报道。
问：这件事情影响非常大，CCTV、新华网都有报道，而且国外的媒体也有报的。你为什么会想到这样做？
答：这个问题许多记者问过我。其实原因很简单——我非常不满目前北京的高房价。对于相关部门对高房价的放纵，对银行对高房价的助推很愤怒。但自己只是一个写作者，没有别的办法，只想以此呼吁一下，唤起相关部门真正重视罢了。现在，我们的政府部门已出台一些政策，试图阻止房价继续暴涨。政策是好政策，其实之前也出台过不少，并键在于能否真正落实。房价是否真能降下来，老百姓能否真正得到实惠还得时间来验证。
问：你的《石佛镇》在网上多家读书网站点击率位居排行前列，时间过去半年多了，现在终于出版，再次向您表示祝贺！除了出版，有没有其他方面的消息，比如改编成电影？我觉得这部书如果改编成电影，一定会很好看。
答：《石佛镇》简体版第一部在我离开北京出来时，已经出版了，听说正在北京参加什么书展。来自书商的消息，据说还不错。《石佛镇》第二部应该马上也能看到。它的繁体版出版事宜目前正委托朋友和台湾一家出版商恰谈，应该会很快有结果。另外，《石佛镇》的漫画改编事情也和上海一家公司在谈。一位业内人认为，《石佛镇》改编成漫画将会更好看。但愿如此。此外，一家听书网站也想购买它的播音版权。
至于能否改编成电影，现在还不清楚，我曾接到过一位导演朋友的电话，他倒是有这个想法，但现在还没有具体谈。
问：你的长篇《空谷幽魂》，还有一个名字《黑皮鼠》，据我了解在网上非常火，甚至其影响力已超过了《石佛镇》。好像是南方一家权威媒体还称它是鼠年第一部有关鼠的恐怖小说。
答：《空谷幽魂》是我非常用心写的一部恐怖小说，《黑皮鼠》是网上朋友帮着改的名字。有业内朋友读后，认为它是鼠年第一部有关鼠的恐怖小说。鼠，虽然人们比较熟悉，但读者中有不少人害怕鼠，尤其是小女生们。而变异的鼠更可怕，我想许多人看恐怖小说有这样的心理，越害怕越想看下去。
问：你是职业作家，我想问一个许多文学业余作者关心的问题，你有没有遇到写不下去，或者没什么可写的情况？你是如何解决的？
答：这种情况任何一位作家都遇到过。有的人写不下去就不写了，所以总是写不出一部作品。我一般同时写二到三部作品，一部写不下去了，就回头写另一部。另一部写不下去了，就写第三部。写作一般是这样，某部作品写不下去，放一段时间，再写就能顺利地写下去。如果都写不下去，我会调整一下自己的生活。比如看看电视，上上网，或者出去走一走。我一般周六、周日不写作，为了给头脑休息的机会。以便新一周精神百倍地继续写；实在不行，我会出去旅行。
还有一个办法，就是去书店。有时候我会去西单图书大厦。这是我多年的业余爱好。觉得自己写不下去了，便到书店里，看别人写的书，随便翻一翻。觉得他们写得也没什么，甚至很垃圾，就那样很烂的写作水平的人也能写出书，也能出版，我为什么就写不出来呢？于是自信心又增加了很多，回到书房又继续写。
问：初学写作者常会遇到这种情况，写到一定时候，头绪会越来越多，最后自己把自己搞得糊涂了，不知如何写下去。你遇到过这种情况吗？
答：遇到过。初写长篇者会遇到这种情况。写长篇我个人感觉分几个部分，前边大部分是铺展情节，为后面设置埋伏。当然里面也有小环节是一环套一环和。到第二界段，就开始收宫了，要回应前面的一些设置。另外有一个关键，一定要与读者的延续思维不一样。前面的情节线索，会给读者一个启示，读者会推断主人公会如何如何，某个人物会如何如何，可是你一定要与读者的推想不一样。一波三折是一方面，另一方面更要讲究“预料之外，情理之中”。让读者恍然大悟，拍掌叫绝，或大呼过瘾。如果你写的结果与读者一样，人家看了开头，就猜得到结尾，读者就会瞧不起你，认为你的写作水平也不过如此，不比他高明。这样他就不会看你的第二部、第三部作品，更不可能成为你的忠实粉丝。
问：你是写小小说出身的，对于语言很讲究。长篇小说写作也是如此吗？
答：未必。小小说千字之内，写出一个精彩故事，且给人启迪。要求语言精准，不许有渗水的东西。长篇小说在这方面相对宽泛一些。语言讲究不是很严格。但一个有眼光，或者有野心的作家，他是不会丢掉自己语言风格的。比如鲁迅有鲁迅的风格，孙梨有孙梨的语言分格，贾平凹娃有贾平凹的。有些读者追随你，甚至不一定是看中你的故事情节，而是喜欢你的语言魅力。
当然我这样说，并不是说长篇小说不注重情节故事。好的起伏�
