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第6章

面孔的故事-第6章

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  斯琴高娃:没时间,所以也没回顾过。其实是有点儿害怕回顾。
  田歌:为什么呢?是害怕回顾扮演过的角色,还是角色背后的人和事?
  斯琴高娃:角色。我现在再看以前的演出,也不能说都是好的,还都能说出不好来。
  2001年,斯琴高娃出演著名导演郭宝昌自编自导的电视剧《大宅门》中的白二奶奶一角。她用高超的演技演活了一个有远见、有气度,在飘摇乱世中一力支撑起偌大家业的女中丈夫。她在剧中的精彩表演不仅受到了专业人士的好评,也迎得了国内外观众的喜爱。书包 网 。 想看书来

斯琴高娃(7)
田歌:这部戏大家特别喜欢。好导演,好剧本,好演员。我不知道这个消息是不是准确,你特别看重你在《大宅门》里的表演,很庆幸自己有这么一次机会。据说有一次聚会,你居然给一个副导演跪下了?
  斯琴高娃:这个戏是郭宝昌导演自编自导的,是他说“那我就请高娃了”。你说的磕头那件事是怎么着呢?当时我们在怀柔拍了大概两集戏了,我正好是50岁生日。大伙儿就一定要给我操办这个事,准备了涮羊肉、大蛋糕……然后副导演先到了,郭宝昌导演还没到,我正在跳舞。
  副导演提示我说:“高娃,我觉得这个动作再那样一点。”
  我说:“我明白了,谢谢你了。”
  当场就那样跳了。我那时候腿脚也利索,说弯腰就弯腰了,然后还能低下头来,这就变成我磕头了。这些编造的人也不知道是什么目的,就说成是我为了要上《大宅门》,给郭宝昌导演磕头了,下跪了。有这样的人吗?
  田歌:昨天,我们组的人把这件事告诉我。我说:“这是真的吗?”我觉得不可能,因为磕头对中华民族来说是一个多么慎重的举动。
  斯琴高娃:我是善于磕头的,因为我知道感恩。但是绝不是因为要上这个戏。如果说没这个缘分,我说死说活郭宝昌导演都是不会用我的。而且也不是他一个人说了算的,是中央台开会研究,然后从三个人选当中选了我来演白二奶奶。我已经解密了吧,就是这么回事。没干那个缺德事,永远不会做那些没骨气的事情。不会!
  从善良的小寡妇玉贞,到凶悍的女光棍虎妞,再到大宅门里走出来的白家二奶奶,斯琴高娃带给人们一次又一次的惊喜。她的身上没有既定模式,也没有固定戏路。就算是山圪里土生土长的《党员二愣妈》,她也照样可以演得土得掉渣,朴实得可爱。
  田歌:你演一个知识分子,完全就是一个温婉的知识分子,你演一个女市长,完全就是一个气派十足的女市长;你演一个农村老大妈,那完全就是一个淳朴的老大妈,真是神了。在我的记忆中,你也没去过戏剧学院,或者电影学院。
  斯琴高娃:我的艺龄,从内蒙古歌舞团算起,已经40多年了。你想我们上山下乡送戏上门,到部队,到工厂,到牧区,到农村……在这个当中你就会体会到很多很多,形形色色的男男女女,二愣妈就是这么出现的。
  我们在试妆的时候,拿来很多条农民的围巾,有用钱买来的,也有换来的。后来决定用那条绿头巾,然后脸上故意再加一些风霜感,就是用孔很大的那种海绵,蘸上棕色的颜料,往脸上抹,让皮肤变粗糙。
  田歌:党员二愣妈,她是一个改革开放30年里农村的妇女形象。
  斯琴高娃:那可是改革开放当中非常典型、非常有说服力的一个形象。还有一个《香魂女》也属于这种题材,是谢飞导演的。
  《香魂女》展现了改革开放对中国农村经济、伦理道德的冲击及其带来的深刻变化。斯琴高娃在影片中饰演精明能干的香油坊老板香二嫂,将这个既令人同情,又令人赞赏,也令人憎恶的角色刻画得入木三分。影片享誉国内外,斩获多项大奖,斯琴高娃个人也获得了柏林国际电影节金熊奖最佳女主角提名、美国芝加哥电影节最佳女演员银雨果奖、中国电影表演艺术学会特别贡献奖。
  田歌:在这部戏里,你成了当地的富翁了。演完香油坊的老板娘之后,就是这个二愣妈了。我有点小小的怀疑,你当时在歌舞团上山下乡的生活体验和这个二愣妈还是有差距的吧?而且那个时候你已经出国好多年了。txt电子书分享平台 

斯琴高娃(8)
斯琴高娃:这是两张让我更熟悉的面孔,两种更深刻的心理,我喜欢。我当时确实出国好多年了,回国后就一下子萌生了想演一个二愣妈这种角色的想法。所以我觉得导演请高娃真是请对了。我真是无比的兴奋,一说这二愣妈就兴奋。你就是得去积极地体验生活,积累人生经历。所以为什么老艺术家们都是说要求体验生活?我们现在很多年轻人只是体验他自己那一点氛围,也不懂得去开阔。就像我说的圆规一样,你不开阔自己的视野,你就会拘谨,这个路子就走不长。
  田歌:有的演员是年轻的时候,创作状态非常好;有的女演员就是大器晚成,接近中老年之后,创作状态特别好。只有你,从1978年到现在,一直都在一线,始终保持了旺盛的创作力,而且每一部作品都是响当当的。你塑造的形象包括各个时代、各个阶层、各个职业。你能跟我们说一说,你是怎么做到的吗?
  斯琴高娃:我这个脑子还没有什么一线不一线的概念。热爱,还有努力吧。再加上我的人缘好,大家就老是那么认可我、鼓励我、支持我,对我是太好了!我被人重视,这是肯定的。老实说想请我的人也真是不老少,今年也接了很多。我现在除了张艺谋、冯小刚这些四代五代的导演没合作过以外,能跟其他人合作我也挺兴奋的。我跟那些大导演合作真是受益匪浅,所以这个基础打好了以后,我觉得什么都不怕了。
  1984年,斯琴高娃在香港导演严浩执导的影片《似水流年》中饰演乡村小学校长阿珍,次年荣膺第四届香港金像奖最佳女主角,成为内地首个获此殊荣的女演员。时隔23年,她又以一部《姨妈的后现代生活》刷新该纪录,成为首个两度在香港金像奖上封后的内地女演员。
  田歌:最近看了你的《姨妈的后现代生活》,你喜欢吗?
  斯琴高娃:这是许鞍华导演的一个作品。《投奔怒海》、《女人四十》都是她拍的,是非常有深度、非常朴素,也非常可爱的一位女导演。可以这么说,我很爱她。所以她来找我的时候,我就犹豫了,因为一开始不太知道这个剧本该怎么演。但是后来一想,这写的不就等于是我这辈人吗?我其实就是姨妈,都是属于这样一个年龄段。“姨妈”面临的任何困惑,任何不幸,任何高兴或者傻瓜,甚至离谱的事儿……包括对周边的年轻人,对一些新生事物不够理解,不太接受,以至于还有些反对的心态,那不就是写的我们这一代人吗?所以我就接下了这部片子。我觉得又是一次尝试吧!演完了以后就不停地得奖。
  田歌:不停地得奖,居然都嫌麻烦了。
  斯琴高娃:不是,其实我是害臊,你知道吗?但是“姨妈”毕竟也是个人物,大家喜欢就是了。
  田歌:我觉得“姨妈”这一代的女人遇到了很多问题:情感的问题,孩子的问题,代沟的问题……可是对爱情还存在着纯真和浪漫的追求。我看完你这个角色以后,觉得她的故事很典型,好多的故事都集中在这一个人的身上了。在年轻人的眼里她就是一个傻子,而在她自己的世界里,她还是像年轻人一样热情。对当代这群人的尴尬,你是怎么理解的?
  斯琴高娃:很正常,也很自然。我们国家的改革开放,其实还需要进一步地巩固。你不能跳过这个适应期就直接一步登天了。在这30年里,有很多很多的问题出现,有一些可以说是弊病,但是积极的因素也是有很多很多。大家一定会有一些不同的感受,包括我自己在内,包括我们这个行当在内。所以我觉得,《姨妈的后现代生活》这部戏其实也就是说了这30年当中,人们的一些心理,不得不面对的一些问题、一些艰难、一些考验。这个考验不仅有心理上的考验,也有生存上的考验。

斯琴高娃(9)
田歌:这个角色对你来说简单吗?
  斯琴高娃:不简单,其实不简单!这部戏从表面上看不是一部很累的戏,但是它让我在创作上有点累了。因为许鞍华导演毕竟是香港的导演,虽然说我很喜欢她、很爱她,可是她对内地的一些情况确实比较陌生,所以大家在创作上就会有一些拧。可我是在这片土地上长大的,而且我本身已经是“姨妈”了,所以还是挺有体会的。我也有很多很多滑稽的时候,也有很多很多难堪的时候,就像我刚才说捡人家剩下的饼干吃,你能想到吗?虽然这部戏在创作上让我觉得有点累,可是也会有让我兴奋的地方。
  斯琴高娃对表演的热爱,既真诚又深切。她愿意无条件地去服从角色,尽自己最大的所能去挖掘角色的内涵。
  田歌:我记得有人说过,一个人能够干上自己喜欢的事业,她就是幸福的!我看你谈创作时的面孔都是春风得意的。在你的创作中、生活中,真的就没有困惑的时候,甚至是灰暗的时候?
  斯琴高娃:灰暗?没有。你说困惑的话,偶尔会有一些。比如说我在创作当中,觉得跟别人持有一些不同的想法,或者是见解,这个不要紧,我觉得是正常的。但是如果对方提出一些无理的或者说不适合的、对创作不利的东西,那真是让我觉得困惑了。除此之外,还能有什么困惑呢?我觉得我是无条件地去服从我的角色。让我爬树我就爬树,让我跳河我就跳河,让我*我就*,让我骑马我就骑马,让我死我就死,让我跳悬崖我就跳悬崖……既然你当了演员,选择干这一行,就应该无条件地去服从角色,去支持角色。有什么好困惑呢?至于什么叫灰暗,我就更不知道了。
  斯琴高娃除了演好角色,就没有别的想法。她就是凭着这么一股子单纯劲儿,在大小银幕上塑造了几十个人们耳熟能详的经典形象。
  斯琴高娃:我不想别的。我再说个笑话。有一次我跟我老公在公园里头走着,结果碰上几个小伙子。
  一个说:“斯琴高娃哎!快过去看看!”
  另一个就说:“我不去!肯定不是!”
  “怎么不是?就是啊!”
  “拿什么打赌?”
  “拿我这个墨镜,两千多块钱呢!”
  “你也不看看,斯琴高娃怎么能穿成这样呢?那是什么鞋啊!别说名牌吧,都不知道从哪儿捡来的!”
  他就觉得斯琴高娃不可能穿这种鞋!斯琴高娃不可能这样一种装束!我自己倒觉得没关系。
  还有人说:“斯琴高娃怎么这么难看啊!”
  我当时跟一个朋友在一起。我就嘟囔说:“难看不难看,跟他也没关系啊!”
  还有人说我这个说我那个,我也不往耳朵里进:什么大款啊,明星啊,炒作啊……包括你之前说我是一线,这些东西我都不往脑子里进。我不会拘谨在一部戏里拔不出来,或者总是在欣赏自己的过去,我不那么干!这部戏结束以后,我就立即斩断、忘却,然后再从零开始,又去找出一个新的可能。只要你努力了,总会有机会的,就好像我接到《党员二愣妈》。关键是我不原地踏步,我不把自己当个什么东西。我常常要反问自己,你究竟是什么?你是一块布料,你是一张地毯,你是一片砖瓦,你是一根木料……你的可塑性在哪里?有没有可能?
  田歌:你对自己有答案吗?
  斯琴高娃:有啊!其实一个演员本身就是一块材料,我就是那么想的!不要太把自己当回事,但是也不能太不把自己当回事!作为一名演员,你要好好地调整心态,保持身心健康。心态要非常平和,别在意太多东西,然后你就能集中精神地去进入角色,创造角色。

斯琴高娃(10)
演艺事业给斯琴高娃带来无尽的荣誉、无尽的满足,可是也给她带来了许多病痛。她的腿断过三次,都是因为从马上摔下来。就是这样,她也没有退缩过,继续义无反顾地为她所热爱的演艺事业贡献自己的力量。
  斯琴高娃:我的股骨头几乎没有缝隙,是骨膜这么蹭着走过来。这两年才懂得去拍一个X光,分析分析里头,请中医做一些治疗。因为你再这么下去就不行了,完蛋了。现在骨头有一些长进,有一些缝隙出来了。有时候觉得自己这样,就等于是那二愣妈似的。演二愣妈时有一个镜头,要让我背谷子,拄上拐杖走山路。我把谷子往身上一背,觉得特别轻。我就跟工作人员说:“再加!”加了,还是轻。我说:“再加!”加了好几回,加到真是沉了,简

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